40. letní filmová škola
[uherské hradiště] :: 25.07.-02.08.2014

v době, kdy se prázdnily definitivně přelomily z července do srpna, proběhla v uherském hradišti už 40 letní filmová škola. poté, co jsme si na ni zavzpomínali fotoreportáží, následuje i report slovní.

krize středoformátového věku

čtyřicátnice či čtyřicátník je již rozvážná/ý a uvědomělá osobnost. oslavuje decentně, bujaré večírky a těžké kocoviny už má dávnou za sebou. oslavuje v rodinném kruhu či s hrstkou věrných přátel. nepřetvařuje se, nehraje si na mladšího nežli je. nežárlí, ví jak chutná úspěch. nemá přílišně exaltované ambice, už ví jak to v životě chodí. občas se sám sebe ptá, zda má smysl něco slavit, něco vyzdvihovat z toku času. ale hluboko v sobě ví, že slavit je co. chce vidět všechny ty přátelské pohledy plné něhy při sfoukávání svíček a pronášení děkovné řeči. vždyť to stojí za to už jen pro ten pocit štěstí.

nic než filmy

I.
nejlepší možnou oslavou filmového jubilea jsou, jak jinak, filmy a jejich prezentace. a vůbec nejlepší je připomínat si ty nejpronikavější tvůrce. základním kamenem světové kinematografie je bezesporu francouzský režisér robert bresson, jemuž byla věnována velká filmová retrospektiva. za jeho dílo a filmy promluvila jeho manželka myléne bressonová. a byť letos do uherského hradiště velká část věhlasných osobností nepřijela, tak právě nenápadný a pronikavý půvab paní myléne předčil veškerou světovost avizovaných hvězd. akademickým výkladem pak doprovodil promítání jednotlivých bressonových filmů david čeněk. pohledy a postřehy obou zmíněných osobností na francouzského tvůrce byly podnětné a obohacující.

z úplně jiného kontinentu a filmového kontextu vychází další specifický tvůrce todd solondz, jemuž byla věnována pozornost také formou retrospektivy. americký, hořko-sladký melancholik solondz sice do hradiště z osobních důvodů nedorazil, ale jeho filmy mluvily za něj více nežli dostatečně. filmy jako vítejte v domečku pro panenky anebo např. štěstí mají ambice vás očistit od všech přetvářek.

jedinou skutečnou star, kterou mohlo uherské hradiště v roce jubilejním uvítat, byl peter greenaway. a to dokonce již podruhé. poprvé tomu bylo zkraje divokých devadesátých let. kazatel greenaway byl sdílný, mentorský a všudypřítomný. uvedl svůj zatím poslední počin uváděný do české kinodistribuce goltzius a společnost pelikán. během své návštěvy převzal cenu české filmové asociace, jenž letos získala novou designovou podobu. greenaway je sice velkou osobností filmového světa, ale jeho exkluzivita byla mírně umenšena s přihlédnutím k tomu, že byl před třemi lety hostem na olomouckém pafu. dodejme, že si v hradišti odprezentoval svou masterclass a pro širší obeznámení s malířskou tvorbou byla v slováckém muzeu nainstalována výstava jeho kreseb.

II.
velmi atraktivním diváckým zážitkem byly bloky filmů, rekapitulující život a dílo významného, byť mírně pozapomenutého českého fotografa a kameramana alexandra hackenschmieda. jeho filmy a život poodhalil ve svých úvodech jeho syn tino hammid. připomenout si takové pilíře avantgardního filmu jako jsou odpolední osidla či bezúčelnou procházku stojí za to i v době digitálních technologií a triků. tyto filmy, tvořené téměř na koleni a náhodou, bez ambic zaujmout většinové publikum, mají v sobě něco nadčasového a nesmrtelného.

muž z hanušovic

účast miroslava krobota na lfš pozvedla celkovou úroveň hostů kteří v hradišti prezentují českou filmovou tvorbu. charismatický režisér, herec a autor v jedné osobě má v sobě jakési tajemství a zádumčivost, jenž podtrhuje každou činnost kterou právě vykonává. svou masterclass, tradičně vedenou pavlem sladkým, pojal jako odpolední posezení s přáteli. v uvolněné atmosféře ale neopomněl vyzdvihnout a zdůraznit některé ze svých tvůrčích zásad. pro mne bylo toto posezení okouzlující, zvláště když se krobot rozvyprávěl o své spolupráci s nekompromisním maďarským režisérem bélou tarem. jejich spolupráce na filmu muž z londýna dokazuje, že umanutost režiséra a disciplína herce vede ke kýženému triumfu. velkou pozornost si logicky vysloužil jeho režijní debut díra u hanušovic, na kterou se stály dlouhé fronty. samotný film doprovodila výstava fotografií z natáčení filmu pořízená dušanem tománkem. tato fotoreportáž předkládá věrohodný obraz o rodícím se díle a současně vypovídá o velmi tvrdém kraji, jakým jesenicko bezesporu je.

krize středoformátového věku

je po večírku. aktéry nebolí hlava, pilo se kvalitní víno. konfety leží pod stolem a na parapetech. tělocvičny se vyprazdňují, ve městě leží prázdné petky po stáčených vínech. kinosály se vracejí ke své tiché prázdnotě, město se vrací do svého obvyklého ospalého tempa. žádný křik a žádný randál se už neozýva, parky už nejsou plné mladých lidí bez minulosti a bez budoucnosti. poslední baťůžkáři mizí v útrobách nejkrásnějšího vlakového nádraží v české republice. možná splín, možná únava. za rok se příběh zopakuje celý nanovo, aktéři budou starší, moudřejší. ale kdoví jestli.

martin šenkypl
foto: jiří volejník